成化瓷正品与次品时隔500年再聚首

作者:集团文学

展览中一只明成化青花龙凤盘,造型规整、釉质温润、青花发色纯正,本应纳入送进皇宫之列,却被一锤子砸成碎片。只因为内底所绘本应为五爪龙的一足被粗心的匠人画成了六爪,而外壁所绘龙纹的一足又少一爪,画成了四爪,不细心看不容易发现。“这说明当时为皇宫烧造瓷器的选择标准非常严格,遴选的官员也眼光犀利。”

据悉,展览将持续至2018年2月28日。

共有183件套文物参展

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这次展览,故宫博物院首次将珍藏的经过几代专家鉴定过的成化御窑瓷器悉数展出,共计67件套,为观众提供了一次较全面欣赏成化御窑瓷器标准器的珍贵机会,另外还展出9件具有代表性的后仿成化御窑瓷器,供人们对比研究。

图片 3杜洋 摄

本次展览,故宫可谓奉上了馆藏成化瓷“家底”,对比展示的成化青花缠枝莲托八吉祥纹鼓钉三足熏炉、青花寿石茶花图碗、斗彩海水天马图“天”字罐、斗彩婴戏图杯、斗彩折枝葡萄纹高足杯等均为成化御窑瓷器中难得一见的名品。

早在20世纪70年代,位于今景德镇市珠山的明代御窑遗址已零星出土过一些明代御窑瓷器残片。80年代以来,景德镇市陶瓷考古研究所配合基本建设工程对明代御窑遗址进行过多次局部考古发掘,取得丰硕成果。出土的数以吨计的御窑瓷片标本和窑具,成为研究明代御窑生产制度和烧造瓷器品种的珍贵实物资料,在国内外学术界产生广泛影响。

20世纪70年代,位于今景德镇市珠山的明代御窑遗址已零星出土过一些明代御窑瓷器残片。20世纪80年代以来,景德镇市陶瓷考古研究所配合基本建设工程对明代御窑遗址进行过多次局部考古发掘,取得丰硕成果,出土的数以吨计的御窑瓷片标本成为研究明代御窑生产制度的珍贵实物资料。

图片 4杜洋 摄

一只碎片拼凑修复而成的斗彩折枝菊纹杯和故宫院藏完好无损的藏品看上去几乎一样。但仔细看,会发现当年被砸碎的杯子颜色不及故宫藏品鲜艳,红色发乌,因此惨遭淘汰。

故宫博物院是在明、清两代皇家建筑——紫禁城及其收藏品基础上建立起来的中国最大的综合性博物馆,明清时期的皇宫是景德镇御窑厂所烧造瓷器成品的使用地,废品则被打碎掩埋于御窑厂。由此造成故宫博物院所藏明代御窑瓷器不但数量多,而且质量精,与景德镇市人民政府联合举办传世与出土明代御窑瓷器对比展,可谓珠联璧合。举办这样的展览,也是让分离数百年瓷器的一次再聚首。

展览共分五个单元,分别为清新优雅——青花、釉里红瓷器,轻盈秀丽——五彩、斗彩瓷器,色彩缤纷——杂釉彩、素三彩瓷器,均匀纯正——颜色釉瓷器,影响深远——后仿成化御窑瓷器,共展出文物183件套。

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随着对出土瓷片标本的不断修复、展示和出版,人们发现其中有大量瓷器标本能与传世品相互印证,而且寄希望于能看到将传世品与出土物进行对比展示。

本次展览的重头戏,是2014年以来景德镇御窑遗址和故宫博物院内考古出土的最新成果。这些考古新成果从未展出,属首次公开亮相。2013年,故宫博物院考古研究所成立后,在故宫博物院内开展了多项配合工程施工的抢救性考古发掘。

明代弘治(1488~1505年)、正德(1506~1521年)时期处于15世纪与16世纪之交,是明代社会、文化变迁的分水岭,即明代社会开始由之前的保守、沉闷逐渐走向革新、活跃。表现在社会风气上,最突出的是淳厚朴实之风逐渐消失,人们开始变得崇尚钱财、追求财富。由于这两朝景德镇御器厂烧造的御用瓷器具有一定共性,如生产规模均相对缩小、品种都急剧减少、装饰风格也都相对朴素,因此,特将这两朝瓷器一同展出。

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